Какво биха издали изобретателите на съвременната поп музика през лятото на 2026 г.? Бивш член на Бийтълс дава отговора – и изглежда изненадващо млад, докато го прави, констатира Арно Франк в „Шпигел“.
Носталгията има корени в древногръцки и може грубо да се преведе като „болка от завръщането у дома“.
В политиката копнежът по прославено минало се е доказал като опасна отрова.
Това обаче не пречи на изкуството да черпи от дълбокия кладенец на времето като надежден източник на творчество.
Винаги зависи как го правиш. И кой го прави.
Бившият член на Бийтълс Пол Макартни със сигурност черпи от всичките си ресурси в последния си албум. Точно както в края на шейсетте.
Тогава сантименталните размисли не е трябвало да преодоляват седем десетилетия – и въпреки това те са създали класика като „Penny Lane“ за улица от младостта.
Няколко години по-късно Бийтълс са история.
Но Макартни просто продължи напред.
Новият му албум, „The Boys of Dungeon Lane“ („Момчетата от Дънджън Лейн“), е кръстен на района в Ливърпул, където 83-годишният музикант е прекарал оформящите години от детството си.
В песента „Salesman Saint“ той разкрасява финансовите тревоги на родителите си в следвоенна Англия с аранжименти за духови инструменти, напомнящи за тези, които са се пускали по радиото по онова време.
С „As You Lie There“ той отдава музикален почит на младежката си любов, великолепна балада.
Първи дует с Ринго
Спомените му за Бийтълс са не по-малко лични както по тон, така и по изпълнение.
„Days We Left Behind“ напомня за първата му среща с Джон Ленън, „Down South“ – за пътуване на автостоп, което някога е предприел с Джордж Харисън, „преди да се научим to twist and shout“ (песента „Twist and Shout“ на Бийтълс е в първия им британски албум Please Please Me през 1963 г.).
А в „Home to Us“ той изпълнява първия си дует с Ринго Стар, който също свири на барабани – и с малко помощ от Криси Хайнд (The Pretenders), хваща микрофона.
За тези, които от време на време си задават идиличния въпрос как биха звучали изобретателите на съвременната поп музика през лятото на 2026 г., този албум предлага правдоподобен отговор: точно така.
Дори „Come Inside“, може би най-слабото парче, би било силен сингъл в предстоящия албум на Rolling Stones.
Вярно е, че тук-там има малко прах. Но само когато Макартни звучи твърде много като ELO (Electric Light Orchestra) или Oasis – тоест, по-късно родени почитатели, които винаги са искали да звучат като Бийтълс и сега самите те са история.
За разлика от Макартни, чийто глас, макар и очевидно остарял, точно поради тази причина е идеален за този албум.
Ако някои песни напомнят на класики на Бийтълс като „Hello, Goodbye“ или „Lady Madonna“, това не е защото 83-годишен автор е изчерпал идеите си.
По-скоро е защото тези майсторски мелодии са се лели, и тогава, както и сега, от четката на майстор.
Същото важи и за фолка, диксиленда, водевила, психеделичните акценти и други влияния, които винаги са били в неговата палитра.
Винаги можете да ги чуете, но те никога не ви завладяват напълно.
Напротив: истинското чудо – и чудесен парадокс – на това изумително късно произведение е колко мощно Макартни създава от тях нещо ново, нещо свежо и безспорно съвременно.
Надеждният източник, от който Пол Маккартни черпи вдъхновение, е самият той.